“乘两会春风·谱发展新篇”新媒体沂蒙行：书法家周广聚的小楷艺术之美

印象网山东讯 4月15日，由多家网络新闻媒体组织开展的“乘两会春风·谱发展新篇”新媒体沂蒙行活动，走进著名书法家周广聚的工作室，倾听、欣赏、感受其蝇头小楷书法的艺术魅力。

文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行。没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就没有中国梦的实现。传承弘扬中华民族优秀传统文化，是这个时代赋予的重任。

书法植根于中国传统文化土壤，是中国特有的一种传统艺术。中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异彩迷人。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着独特的艺术魅力。

周广聚，山东临沂人，周广聚，临沂市书法家协会会员，山东省书法家协会会员，1953年出生于山东临沂市，自幼酷爱书法，隶、楷、行、草诸体涉猎，尤擅蝇头小楷。在全国书赛获奖数十次，作品被海内外友人及寺院收藏。最有影响力当代书画艺术形象大使，中国书画艺术特级书画师，中国艺术名家书法专业委员会副主任。江苏文化研究院副院长，北京美阿国际艺术中心高级创研员，中国书画五百强书画家。作品入编中华国粹、纪念民族英雄岳飞、上海榜书国际巡回展等多部典籍。

古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法”。

周广聚介绍说，楷书也叫正楷、真书、正书。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

小楷，顾名思义，是楷书之小者，1~3厘米的为小楷，创始于三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，也奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。

写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋，也就是藏锋，收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。

说到小楷名帖，周广聚如数家珍。尽管已是古稀之年，但对书法艺术的追求始终如一、孜孜不倦、乐此不疲。小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时钟繇的《宣示帖》《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。